搜狐娱乐专稿（哈麦/文）豆瓣8.6分，猫眼9.6分，《出走的决心》是仅次于纪录片《里斯本丸沉没》的年度综合评分第二高的国产电影。

作为口碑佳作，上映10天票房8832万元，没能出圈，没能成为《我的姐姐》那样大卖8.6亿元的黑马，显然是不成功的。

但换个角度看，《出走的决心》也不算失败。

它的上座率相对坚挺，且逐渐领先，上映第九天日票房超过王俊凯主演的《野孩子》，成为单日冠军。

在整体偏冷的影市中，它最终可能卖到1.2亿元，投资方能拿到约4000万元的分账，加上网络版权费等后续收入，很可能做到不亏，甚至赚钱。

更重要的是，它向市场证明了，有一批观众，有强烈的意愿捧场并赞扬那种不讲主义、不加糖精、不粉饰生活，跟她们的处境和心境相关的大女主电影，而不只是喜欢看笑片、哭片、爽片。

越直白，越真实

首先得承认，《出走的决心》的评分是有点虚高的，这不是一部好到可以载入史册的完美电影，从戏剧性、人物塑造、镜头语言、配乐等层面看，它甚至透着一些不成熟。

电影重在展现李红出走前下决心的过程，以及下这个决心有多难。

而导致她一次一次走不了的原因，除了女儿口中的“你就是懦弱”，更多的是她的父母、弟弟、丈夫、女儿、外孙这些外在因素，对应的是她作为女儿、姐姐、妻子、妈妈、姥姥这些社会角色所承受的负担。

围绕“出走的决心”这个主题，电影从头到尾只做了一件事，就是强化李红一生的不幸福，告诉观众，她为什么要出走。

而她的丈夫孙大勇，自然就成了站在对立面的反派角色，他极度小气、自私、狭隘、大男子主义、强控制欲，还嘴欠，正是他种种不自知的恶习和恶行，导致了李红的惨和压抑。

有些观众，尤其是男性观众，在看孙大勇这个角色时会想，编剧、导演不断用各种奇葩事件、台词呈现他的恶，完全不考虑人物的多面性和复杂性，也未免太片面了。

而李红这个人物，有韧性，有想法，有拼劲儿，为家庭付出，为父母、孩子着想，任劳任怨，几乎是一个没有瑕疵的完美形象。

她的女儿孙晓雪，一方面懂得体量妈妈，愿意支持妈妈，另一方面，在涉及到自己的事业和前途时，又突然变得自私自利，成了一个和她父亲一样的压榨者。

从戏剧性来讲，这样重在奔向主题的人物塑造显得过于简单、直白，有些没有经历过如此家庭生活的观众可能会疑惑，一部根据个人经历改编的控诉体电影，真的值这么高的分吗？

可事实上，《出走的决心》的成功正在于它的简单、直白，它没有剧作上的巧思，也没有口号式的女性主义，就是呈现事实，这个事实看起来极端，同时也普遍。

有人会怀疑孙大勇真的有这么差劲儿吗？女儿的变化真的这么快吗？同时也有人认为，姜武演的太保守了，应该让自己的爸来演，他们有过之而无不及。而这个爱妈妈同时也会利用妈妈的女儿，就是现实生活中的她们自己。

正是这种不加雕琢、不装点、不粉饰的普遍性和真实感，激起了目标受众的情绪，她们想要讨论，想要发声，希望更多的母亲看到，能有所觉醒，去反抗，去活自己。

也正是一部分看过的观众对现实批判的情绪代替了对电影本身的评价，强化了《出走的决心》的超好口碑。

越普通，越好懂

《出走的决心》可以说是截至目前国内大银幕上最女性主义的女性电影。

不仅在于她的主人公原型苏敏、出品人万娟、制片人伊莎、编剧阿美、导演尹丽川，全是女性。它的观众，也绝大多数是女性。

《出走的决心》上映前后的猫眼想看人数中，女性占比高达82.4%。对比其他女性题材电影同类数据，《你好，李焕英》是73.3%，《狗十三》是73.4%，《坠落的审判》是75.0%，《热辣滚烫》是76.9%，《七月与安生》是79.2%，《芭比》是79.6%，《妈妈！》是81.0%，《我的姐姐》是82.1%。

以上这些女性电影，都有各自独特的角度，也有各自不同的表达，但《出走的决心》是最简单，最接地气，最写实的一部。

因为它来自于真人真事，它的主人公是那么的普通，她的故事，女儿们、妈妈们都能代入，它的批判和觉醒主题，妈妈们都能看懂，因为，李红出走前的遭遇，就是她们很多人自己的遭遇。

也因此，《出走的决心》把一部分很少看电影的观众拉进了影院。它的猫眼想看观众群中，40岁以上的占到了24.8%，考虑到普遍情况是女儿带着妈妈去看，实际上大龄、高龄观众的比例可能要更高。

而通常，这一比例往往在10%上下，很少有电影突破20%。

同样是女性题材的《你好，李焕英》猫眼想看人数中40岁以上观众占比8.6%。同档期的现实题材电影《野孩子》《祝你幸福！》这一占比分别是14.5%、13.5%。

在低生育率、老龄化、死气沉沉的年轻人和朝气蓬勃的老年人这些现象背后，需求会发生变化，观影群体的数据也会发生变化，“看电影的主力是年轻人，电影要拍给年轻人看”这个观点，可能要慢慢更新了。

一直都在追热门题材，热衷扎堆某一卖座类型的电影行业，并没有对此有多重视。

而女性题材，这个好莱坞已经侧重了很多年，产生了《冰雪奇缘》系列、《疯狂动物城》、《神奇女侠》、《芭比》、《头脑特工队》系列等爆款的领域，国产片也并没有好好挖掘。

不过，情况在变。

随着越来越多女性创作者上桌，就会有更多真正的女性题材电影，量多了，会带来质变，更多的质变，也许能带来风潮。

今年中秋档口碑好的三部电影都是由女性创作者主导，除了全女性班底的《出走的决心》，《野孩子》是女导演殷若昕的新作，她的《我的姐姐》曾大获成功。《祝你幸福！》制片人、监制尹露，编剧游晓颖都是女性。

这些女性创作者，拍出了更女性视角，更细腻，更能体现女性处境和情感的的电影，得到了更多女性观众的支持。

虽然没能破圈，没能吸引到更多的男性观众，没能大卖大赚，但这是一部意义大于本身的电影，值得被鼓励，被高捧。